特别是，史贝霖的画风多变，大体以18世纪90年代左右分为两个阶段。

“他早期的肖像画跟他作玻璃肖像画有关，画面用笔比较拘谨，笔触磨得很平，脸部结构块面效果不明显，衣饰及背景基本上是作色彩的深浅的退晕变化，装饰味很浓，色彩之间缺乏环境色调的统一和谐，画面比较刻板……”

“大约从1786年起，由于在布面上作画和技艺的提高，衣饰中开始有微妙的色彩变化，整个画面色调也变得柔和统一起来，人物面部结构感和明暗对比也表现出来了，背景也有了深浅变化，人物的体积和空间感得到加强，神态气质得以展现，肖像的风格已呈现新古典主义的风格……”

“到了晚年，他的作品已经摆脱了东方人单纯以线造型来塑造人物肖像的痕迹，达到了与西方画家之作媲美、难分难辨的境地……”

从专业角度，罗根又介绍了很多东西，李杜听的很吃力，他没有接受过系统的油画训练，对这些一知半解。

罗根无法给出准确的鉴定，不过以他的专业眼光而言，这些画像的可靠性还是很强的，应该确实属于史贝霖所做。

史贝霖的画像因为之前流行于中国，而中国又有博大精深的古董文化，所以价值性不是很高，罗根说在拍卖会上，史贝霖的画也顶多就是一百万美元的样子。

这价格让李杜很满意，哪怕合起来只能卖一百万美元他也赚了很多。

他这次算是捡了个大漏，刘山羊很精明，可是他对网络这块不了解，不懂利用网络去查这些油画的身份。

或者他上网查过了，但没有查出什么所以然。

再加上眼光决定身价，刘山羊平时就在市井之间晃荡，一次骗个十块一百块钱，根本无法想象一幅中国油画可以卖几百万人民币。

毕竟，在大众认知中，值钱的油画都是西方画家所做。

而且刘山羊只知道这些画有年头了，并不知道它们存世已经有两百多年，在他估计，这些画就是几十年前那个特殊时期，有人埋进地里藏起来的。

李杜付了鉴定费，罗根在油画鉴定书上签下自己的名字，剩下的就是怎么处理。

罗根说的很清楚了，这些油画偏向于小众，要想卖出高价，只能卖给那些喜欢收藏十八九世纪中国油画的人。

李杜无奈的问汉斯：“你认识这些人吗？”

汉斯摇摇头。

李杜道：“那你联系一下拍卖行，看看有没有拍卖行对它们感兴趣，或者挂到face-之类的地方做广告。”

汉斯想了想，说道：“其实，还有别的办法，我有一个不错的处理方法你来听听。”186