沈临大概沉吟了三秒：“奥斯卡是一场电影的饕餮盛宴，能参与其中是我的骄傲，只是没想到这一届办的如此差劲！”

“好吧，我们搞砸了这一切！”

“没有，至少奖项的选择实至名归！”

“我们看过你之前的资料，你在08年到10年，都呆在好莱坞，而且已经是声名远播的大编剧，为什么没有留下来？”

“可能还是没有归属感吧，我父母都呆在国内，而且那几年中国的电影业发展迅速，所以，我就很干脆的回国发展了。”

“那后来为什么要拍《达拉斯买家俱乐部》和《星际穿越》呢？是不是表示你想在好莱坞有所表现？”

“…真不是，《星际穿越》的剧本是给诺兰导演准备的，谁知道他突然不想当导演了，那我就只能自己上了，至于《达拉斯买家俱乐部》，那个剧本我早就写好了，就是很单纯当做独立电影来做，根本没想过能提名奥斯卡，更没想过能够得到评委们的一致认可。”

“那你是一名中国电影人，从你的角度，你觉得对比中国电影和好莱坞作品，有什么区别吗？”

“其实没什么太大区别，现在很多好莱坞a级制作所使用的特效基本都有中国的特效人员参与，而且中国资本也开始进驻好莱坞，好莱坞的电影工业我们也可以采用，唯一不同可能就是市场，好莱坞拥有全球市场，而中国电影却只能呆在国内，这个或许是我们这一代中国电影人应该要努力的方向…”

“聊聊你的新作品吧，听说是个盗墓题材的电影？”

“嗯，确切的说应该是类似于夺宝探险，只不过我们中国古代流传下来很多规矩…”

“听起来很有趣，你觉得这样的电影在北美会盛行吗？”

“应该可以吧，全世界的人都应该具有冒险精神！”

“好吧，这部电影结束，你会在五月份开拍一部歌舞片？”

“没错，是歌舞片！”

“你很喜欢歌舞片？”

“嗯，谈不上热爱，但还是很希望在电影院看到有歌舞片这种类型。”

“类型？”

“没错，其实最近这几年，全世界的电影类型非常单一，尤其是好莱坞，除了大制作就是一堆政治正确瞄准颁奖季的作品，这对电影来说是一种极大的不尊重，电影本身就应该题材多样，歌舞片当年是好莱坞最热门的题材之一，《雨中曲》《瑟堡的雨伞》《迷魂计》包括两千年之后的《妈妈咪呀》都是质量相当出挑的作品，我希望自己的做法能稍微让人们意识到原来电影类型里面还有歌舞片！”

“《悲惨世界》呢？”

“…我就不评价了，只能说非常平庸的作品！”

“好吧，能大概聊聊新作的构思吗？”

“构思？就是一部梦想照进现实的作品，我把它叫做《爱乐之城》！”

“…祝你成功！”

“谢谢！”

结尾语：很少有一个导演能让我静下心来听他说话，听他讲述对于电影的看法，这个来自东方的年轻男人身上有一股很特别的魅力，按照我同事的说法，那叫‘君子之风’。他不太愿意谈论自己，只有说起电影，才会滔滔不绝，或许只有这样拥有赤子之心的人，才会在奥斯卡上仗义执言，只要他保持这种心态，我愿意相信他会是属于我们这个时代真正的电影大师！