不要低估观众的智商，不要拿观众当低能儿对待。

这算是当下所有用户体验项目都必须遵从的一个硬件标准，遗失之城是成功产品，一千元的票价除了恶意捣乱的几乎没有一个差评，虽说游玩的时间有所限制，但这一天时间你不需要如同在迪斯尼一样，一个项目排队就有一两个小时，基本上你按照园区给的攻略去走，三千人分批走不同的线路，十五分钟是最多的等待时间，游玩时间足够确保你游玩到多数项目且还拥有足够的休息时间。

电视节目，综艺节目，也都是拿用户体验来得到自身价值。

电影则更是如此。

有人曾说过，未来世界当机器人能够代替多种工作行业的时候，所有的民众将会以出卖自己的时间来获得生存的资本，这些时间跟以前不一样，不是去工作，不是出卖体力，而是用你这些时间用人的大脑来进行用户体验，一个好东西，需要大批量的数据来论定价值，在慢慢假的就是假的不能主宰市场后，这些数据的累积就需要真实的用户体验。

譬如一个按摩椅，到底好不好，到底是否真的具有一定的治疗效果，可不是你厂家说好就好的，需要大批量的用户尝试使用之后给出的结论，汇总起来才是你这产品的价值。而这些数据，是需要用户拿出时间来体验的，这时间的价值，就是机器人代替了大量简单粗暴工作之后，永远也无法代替的大脑劳动所得。

这个趋势，现在听着有点奇怪，似乎这个论调是懒人说出来的，什么都不用干，每天躺在家里，一款游戏出来，我进去玩一玩，不仅玩了，还付出了用户体验获得了收益。

实际上，目前渐渐也正在向这种趋势去发展，电影电视是双向的，既有一定程度用户体验所带来的宣传效应，也是服务于观众给所有人带来精神世界的满足。

最近几年，想要成功的电影，首先是要尊重观众的智商，也要顺应观众的情怀，最后你用户体验获得了成功，口碑会传开，会将那些并不想进入电影院观看的人拉进来。《唐人街探案》系列是一个比较典型的例子，从导演到演员都不能算是流量的红星，比起一些现象级的电影，这片子用其实大家觉得最不好弄的案件侦破烧脑，来呈现一个搞笑的氛围，喜剧效果毋庸置疑是很不错，看电影的时候现场会总是传出笑声，但实际上支撑这部戏的还是剧情尤其是案件上的一些设计，尊重观众的智商，真正将烧脑这两个字做出来，而不是靠着特效和氛围的恐怖悬疑来营造所谓的烧脑。

近些年，类似的烧脑题材，只要你尊重了观众的智商，自身智商在线，拿出真正好的故事剧情，如果再有不错的配合，像是《唐人街探案》的搞笑喜剧，像是《记忆大师》的演技炸裂，都会成为一部真正口碑大剧，或许会因为口味的不同造成票房的多寡，可整部戏所获得的评价却绝不会因为大众小众而改变。

《入殓师》，就是陈昊尊重观众智商和他自身想要题材的产物，这不是一部侦破题材的电影，却充斥着类似的痕迹，这部戏不在内地上映的一个最重要原因，它不去模糊定义最后的反转，也不保持着正义必胜的结果。

没有好人，胜利的是坏人，这是常规的定义。

没有坏人，站在任何一个人自身的视角，他做的都不是坏事，生存是物竞天择的本能，在这个本能面前是不存在正邪的，这是更为宏观的定义。

生活在小街的陈彬一家，四口人，故事看似是围绕着这个家庭讲述陈彬入殓师的工作，实则是这家庭内一连串的故事最终汇总到入殓师这个职业的故事。

除了孩子只是单纯的暗中见证者之外，包括奚美娟所饰演的陈彬母亲，都曾手染鲜血，陈彬的入殓师职业技能可不是来自于他故去的父亲，而是那个看似在家中佛系的母亲，一个曾经的王者，狠角色，她过去的身份和经历在偶然之间发生的事件里，被段奕宏和方方面面的人给牵扯出来，让她不得不放弃当下安享晚年的生活。

陈彬的妻子刘淼，算是倒霉的被赶鸭子上架，当你跟一个看似平和实则内心阴暗的男人乃至婆婆生活时间足够久之后，看似正常的你早已经发生了质变，只是你自己并不知道而已，当你真正遇到了事情，你就会发现自己即便是双手沾满了鲜血，也依旧能够平静的洗掉这些血迹，搞定一切，然后回到家里做晚饭。

陈彬是一个从小见证了家里变迁实则已经内心有着精神疾病的人，在他的世界里，人与死尸之间是不存在差别的，他想要做什么就可以做什么，这要是刘淼之所以一旦看到他那种眼神会发自内心害怕的缘故，如果不害怕那很有可能你闭上眼睛就再也睁不开了。

孩子是见证者，看到了很多不该看的东西，而这一切她的父亲知道，等于是重走了她父亲的道路，所以见证者的身后，还有一个窥视者。