李秋婷跟陈子昂回公司，李隆基和陈思雨也跟着过去。

公司茶艺室内。

李隆基准备跟陈子昂摊牌，这也正是陈子昂想要做的事。

李隆基是不怎么相信陈子昂能写剧本的，至少要先拿到剧本，他才相信，然后再看看陈子昂所谓的剧本，是不是他要的剧本。

作家和编剧，可是两码事。一个编剧一定能写小说，散文，诗歌等一系列的文学作品，作家也可以写剧本。毕竟都是笔杆子工作，想写不难，想写好就不一定了。

但是，两者的区别仍然很大。

第一，思维不同，作家属于文学性思维为主，而编剧往往是画面性思维为主。戏剧编剧的文学性要强点，但始终不是传统作家，一样要考虑舞台呈现问题，但是其文学性大多体现在台词上。而影视剧编剧的思维就更加画面化。

第二，写作方式不同。小说的语言很多情况下具有解释性，或者说具有很多的情绪性描述。但是编剧的写作方式以描述性为主，没有什么修饰，好的编剧的剧本是很干的。所有的情绪变化需要全部外化动作，用于呈现。学习时就慢慢的去粉饰的写作习惯就养成了。没有用的解释性语言不写，表达不清的情绪描写不写。比如：“内心悸动，黯然失色”剧本会写成“低下头，没说话，身体在颤抖，手死死的捏住自己的衣角”等。因为第一种写法会被导演和演员问：怎么演？

第三，创作模式不同。作家往往是独立创作，而电视剧，电影往往是团队创作。剧本成行之后还受到导演，演员二度创作的改动，实际拍摄时还会遇到别的问题。舞台剧编剧，虽然大多也是独立完成，可是也受到剧场制约，像很多舞台剧是在剧场完成的。

第四，创作目的和受众不同。文学创作的目的是文字性表达，受众是广义的普遍群体。而剧本服务于拍摄和剧场，内容实际使用者是狭义的，为拍摄剧组或者剧团。

李隆基拍电视剧和电影二十多年，主要是拍电视剧，见过太多编剧。

一个好的导演，最喜欢的就是一个好剧本。

而好剧本，就是从编剧那来的。

所以导演喜欢编剧也不例外。

当然，自负清高，认为自己会讲故事的导演，对编剧就不那么待见了。

编剧地位再不高，也不阻碍所有导演对好剧本的依赖和青睐。

“子昂，不知道剧本什么时候能出来？”李隆基问道，《笑傲江湖》刚立项，最早也要明年才开拍，现在项目的首要工作就是剧本。

只有拿到剧本，敲定剧本后，才开始剧组筹备，邀请演员。

“马上就能出来了。”陈子昂知道李隆基和陈思雨在想什么，老神在在。

“马上是多久呀？”陈思雨笑道。

李秋婷看向陈子昂，她对剧组的分工是很清楚的，毕竟她也混剧组超过十年了。

陈子昂能写剧本？

这时，茶艺室的门被推开。

李慧额头上有些汗渍，抱着一摞文件进来。

“这不是出来了吗？”陈子昂笑道，接过李慧手里的文件。

李慧帮他回他租的房子里拿剧本过来了。

李隆基、陈思雨和李秋婷都吃了一惊。

陈思雨擦汗，小说还没完结，剧本就出来了啊。

不过想想也是，小说实体或电子版没完结，是因为陈子昂在控制着，估计早就写完了。